26 августа отмечается столетие со дня рождения Петра Тодоровского — выдающегося кинорежиссера, оператора, сценариста, актера, композитора и автора песен, прошедшего горнило Великой Отечественной войны. За свою жизнь он снял 17 знаковых фильмов, среди которых «Верность», «Фокусник», «Городской романс», номинированный на «Оскар» «Военно-полевой роман», «По главной улице с оркестром», «Интердевочка», «Любимая женщина механика Гаврилова» и «Анкор, еще анкор!». В кругу кинематографистов его часто называли просто Петя, и это имя говорило само за себя. Фильм, основанный на военном сценарии Тодоровского, вышел к зрителю лишь после его смерти, преодолев немало препятствий.
Человек с большой буквы: воспоминания коллег
Многие друзья и коллеги Петра Ефимовича, ушедшие из жизни в последние годы, безмерно любили его. Известный кинорежиссер Александр Митта отзывался о Тодоровском как об ангеле, утверждая, что «в нашем кино лучше человека нет. Он знал, что ему дан талант, и относился к нему как к поручению.»
«Слушая его рассказы, можно подумать, что вся его жизнь — поток счастья и любви, но в ней было всякое. Благодаря Пете понимаешь, почему наша страна жила и побеждала. Такие люди, как он, держали энергию страны,» — делился киновед и экс-министр кинематографии Армен Медведев.
До своей режиссерской карьеры, начавшейся с операторской работы над «Молдавскими напевами» в Кишиневе, Петр Тодоровский прожил насыщенную жизнь. Он родился в Бобринце Кировоградской области, учился в школе, помогал отцу, работал в колхозе. Судьба привела его в Саратовское военно-пехотное училище, а затем — на фронт. С 1944 года Тодоровский командовал минометным взводом в составе Первого Белорусского фронта, дойдя до самой Эльбы. В этих боях он получил ранение и контузию, которая оставила след на всю жизнь — Петр Ефимович плохо слышал, постоянно прося говорить громче.
Несмотря на это, он обожал петь под гитару. Однажды, во время посещения его просторной квартиры, Тодоровский устроил небольшой концерт. Музыка рождалась у него словно сама собой; он не мог объяснить этот процесс, считая, что она возникает вместе со сценарием и направляет творческий процесс. Впервые он поделился своей песней на съемках «Военно-полевого романа», и она быстро стала неотъемлемой частью фильма.
Война, запечатленная в кино и сердце
После войны Тодоровский продолжал службу офицером в военном гарнизоне под Костромой, что впоследствии нашло отражение в его фильме «Анкор, еще анкор!», за который его несправедливо критиковали. Петр Ефимович отвечал на критику:
«Меня упрекают за то, что в «Анкор, еще анкор!» я будто бы оклеветал армию. А я служил в таких военных городках, десять лет жил в общежитиях после войны… Казармы, углы — эту жизнь я хорошо знаю. Моя первая картина «Верность» — тоже о людях войны. Вы, наверное, заметили, что военный мотив присутствует во многих моих фильмах. Это же время нашей юности. Война западает в душу на всю жизнь, и вспоминаются не страшные картины, не смерть и кровь, а светлые минуты. Мы четыре года не просто воевали и стреляли. Это была жизнь со своими радостями и любовью.»
Он вспоминал, как в 19 лет попал на фронт, пережил отправку своего взвода на лесозаготовки перед Курской дугой, и больше никогда не встречал своих товарищей по училищу, погибших в боях.
После демобилизации Тодоровский поступил на операторский факультет ВГИКа, где учился вместе с Вадимом Юсовым под руководством Бориса Волчека. «Более половины нашего курса — участники войны,» — вспоминал Юсов. — «Во время перерыва в занятиях двое садились за рояль и музицировали в четыре руки. Две из них принадлежали Пете Тодоровскому.»
Многолетний друг и соратник Марлен Хуциев, с которым Тодоровский работал как оператор над картинами «Весна на Заречной улице» и «Два Федора», рассказывал о появлении Пети во ВГИКе: «В общежитии ВГИКа на Лосинке Петя появился в сапогах, гимнастерке и шинели. Кажется, это было в 1949 году. Я не устоял и снял его в своем дипломном фильме. … В моей картине «Был месяц май» есть герой, который осваивает аккордеон, и возник он благодаря Петиным рассказам. Он ведь и сам когда-то учился играть на трофейном аккордеоне.» В этом фильме Тодоровский также сыграл одну из самых ярких ролей, используя свою настоящую гимнастерку, сохранившуюся с войны, что придавало кадрам невероятную подлинность.
Фильм «Был месяц май», несмотря на то, что изначально предназначался для телевидения, был показан на крупнейшем кинофестивале в Локарно и стал лицом фестиваля «Окно в Европу» в Выборге, вызывая глубокий отклик у зрителей.
От Одессы до «Риориты»: путь режиссера
Десять лет Петр Тодоровский проработал на Одесской киностудии. Именно там, после отъезда в Москву Марлена Хуциева и Евгения Ташкова, он принял предложение Григория Поженяна снять фильм «Никогда», тем самым войдя в режиссуру. Тодоровский считал режиссуру скорее «наитием, догадкой», чем просто профессией, и верил, что «какие-то вещи даются свыше». Он вспоминал время работы оператором на «Двух Федорах» Марлена Хуциева, когда съемочная группа месяц жила в теплушках, без нормальной еды, но эти трудности казались несущественными перед главной целью — создать фильм.
Петр Ефимович оставался в строю до преклонных лет, во многом благодаря своей жене Мире Тодоровской, которая стала продюсером его последних работ. В 2008 году он представил свой последний фильм «Риорита», также основанный на событиях Второй мировой войны. «Я — режиссер поздний и человек поздний, — говорил Тодоровский. — Много на мою долю выпало страданий, но я прожил веселую жизнь, с юмором не расставался. Я ни о чем не жалею. Считаю, что прожил удачно. В работе выворачивался наизнанку. Жаловаться на жизнь глупо. Посмотрите, как прекрасна молодая листва, облака. Просто мы иной раз этого не замечаем.»
Особенно Тодоровский любил свой ранний фильм «Фокусник» с Зиновием Гердтом в главной роли. Они были близкими друзьями, их семьи часто собирались вместе, отмечая День Победы и дни рождения Булата Окуджавы, Валерия Тодоровского и жены Гердта.
Петр Ефимович был человеком глубоко чувствительным и нежным, что проявлялось в акварельной тонкости его фильмов. Он относился к своим героям и людям с неизменным пониманием. Даже когда Людмила Гурченко, по рассказам, доводила его до предела на съемках «Любимой женщины механика Гаврилова», он, несмотря на угрозу инфаркта, прощал все. «Я оптимист по натуре и верю в то, что человек — уникальное явление природы,» — говорил режиссер. — «На свете много добрых людей. Все мои фильмы о порядочности и доброте.»
Наследие, живущее в поколениях
Петр Тодоровский скончался 24 мая 2013 года, в возрасте 87 лет. После его смерти его жена, Мира Тодоровская, взяла на себя титаническую задачу по созданию фильма «В далеком 45-м. Встреча на Эльбе» по сценарию мужа. Проект сталкивался с отказами в финансировании, а Российское военно-историческое общество даже поставило под сомнение «историческую правду» сценария ветерана войны, награжденного орденами Отечественной войны I и II степени.
Несмотря ни на что, Мира Тодоровская продала недвижимость, чтобы самостоятельно профинансировать съемки, а затем боролась за получение прокатного удостоверения. Действие фильма разворачивается в мае 1945 года, рассказывая историю любви советского лейтенанта к немецкой девушке, которая называла себя племянницей фельдмаршала Паулюса. «Все, что вы увидели, происходило с Петей в 45-м,» — рассказывала Мира Тодоровская. — «На Эльбе он закончил войну. Это его воспоминания. Ему был 21 год, когда он стал комендантом, правда другого городка.»
Фильм снимался в Польше, на Вроцлавской киностудии, с участием лауреата премии «Оскар» Анджея Рафана Вальтенберга в качестве художника-постановщика. В нем сыграли актеры из Польши и Германии, включая знаменитую Эву Шикульскую и Михаэля Шиллера («Список Шиндлера»), а также пять русских артистов. Завершались работы на «Мосфильме». Мира Тодоровская и оператор Петро Алексовски совместно выступили режиссерами картины. В фильме звучит музыка Петра Тодоровского в стилизации Алексея Айги, а в финале появляется сам Петр Ефимович со своими наградами, став прототипом лейтенанта Юрия Никитина, чья фамилия уже встречалась в его ранней «Верности».
Имя Петра Тодоровского не только живет в его фильмах, но и продолжается в кинематографической династии: его сын Валерий Тодоровский и внук Петр Тодоровский-младший активно и успешно работают в киноиндустрии, сохраняя и преумножая наследие великого мастера.
