Театр Роста в Царицыно представил свою версию «Отцов и детей»
Театр Роста, известный ранее как областной театр юного зрителя и теперь имеющий современное название, представил премьеру по роману Ивана Тургенева «Отцы и дети». Как когда-то предлагал Аркадий Аверченко, создатели постановки решили говорить с юными зрителями о серьезных темах, таких как любовь и смерть, без излишнего упрощения.
Постановка «Отцов и детей» от режиссера Ирины Керученко и художника Игоря Вахитова оказалась максимально близкой к тексту первоисточника. Спектакль достоверно передает фактуру, психологию героев, их речь и манеры. Это словно ожившая книга, представленная в пространстве сцены, без попыток модернизировать классику, которые часто утомляют. В этом одновременно и сильная, и слабая сторона спектакля для молодой аудитории. Понимание глубоких диалогов о философии и противопоставлении науки и искусства требует предварительной подготовки, которую должны давать учителя литературы. Театр же может лишь вдохнуть жизнь в произведение через аутентичные костюмы и удачный выбор актеров.
Особого внимания заслуживает работа костюмера Натальи Спасской. Например, Базаров в исполнении Кирилла Водолазова эффектно выглядит в сияющих черных русских сапогах. Ирина Шестерина, выпускница Театральной школы Константина Райкина, убедительно воплотила образ надменной аристократки Анны Одинцовой, возлюбленной Базарова. Ее образы, особенно великолепные платья, включая траурное, в значительной степени способствовали передаче характера персонажа.
Как заметил автор этой рецензии, большинство зрителей в зале составляли дети. Два мальчика примерно десяти лет поначалу сидели со смартфонами. Я подумал, что они станут хорошим индикатором зрительского интереса. В первой части, где Тургенев через диалоги показывает конфликт поколений, который актуален и спустя полтора века, мальчики явно скучали, играя с гаджетами. Однако по мере развития романтических линий — между Одинцовой и Базаровым, а также между Аркадием Кирсановым (актер Владислав Калашников) и Катей (актриса Екатерина Короткова) — ребята пересели ближе к сцене и с увлечением следили за происходящим. Красота персонажей, их поступки в живописных декорациях, дуэли, музыка, танцы — словом, вся атмосфера дореволюционной эпохи от вальсов до «хруста французской булки» — полностью захватили их внимание.
Да, дети смеялись над образом комичного пожилого дворецкого Одинцовой, которого сыграл 38-летний Дмитрий Сидоренко. И, очень хочется верить, за их улыбками скрывалось сочувствие к трогательным и простодушным родителям Базарова, блестяще сыгранным Андреем Бутиным (выпускник Щукинского училища, известный по сериалам) и заслуженной артисткой России Мариной Виноградовой.
Не могу сказать, что Базаров в исполнении Водолазова в первой части спектакля был так же убедителен, как в финале; иногда его кажущаяся вальяжность могла быть принята за актерскую. Но, похоже, Кирилл Водолазов копил силы, чтобы в ярком красном свете софитов показать мистическую, одержимую идеями саморазрушения фигуру, чье странное поведение умирающего человека тревожило зрителей всех возрастов. Я специально сверил прощальные слова Базарова и сцену его последнего свидания с Анной Сергеевной с финальными абзацами романа, открыв текст на смартфоне (прошу прощения за нарушение этикета). Спектакль воспроизвел их со стопроцентной точностью, вплоть до предсмертной фразы: «И довольно! — Теперь… темнота…» Завершить сцену затемнением и опусканием занавеса – предсказуемое решение, но в данном случае единственно верное. Базаров ушел. Но он будет возрождаться снова и снова, пока режиссеры и читатели будут возвращаться к роману «Отцы и дети». В этом и заключается бессмертие классической литературы.
