Звезда «Красотки» удивила зрителей новой гранью своего таланта в фильме Луки Гуаданьино.
Для многих Джулия Робертс навсегда останется «Красоткой» из культового одноименного фильма Гарри Маршалла, сохраняющего свою популярность десятилетиями. В ее фильмографии также значатся такие яркие работы, как «Мачеха», «Свадьба лучшего друга», «Ноттинг-Хилл», «Эрин Брокович», «Одиннадцать друзей Оушена», «Улыбка Моны Лизы».
Хотя в последние годы Робертс продолжала сниматься, ее роли были менее заметными, а работа — менее интенсивной. Казалось, что актриса сознательно отошла в тень, предпочитая личную жизнь карьере. Однако благодаря режиссеру Луке Гуаданьино, известному своим умением работать с актерами, Джулия Робертс вновь громко заявила о себе, представ в совершенно новом и неожиданном амплуа.
В фильме «После охоты» камера поначалу избегает крупных планов ее лица, показывая актрису издалека, со спины или вполоборота. Джулии 57 лет, она повзрослела, но находится в отличной физической форме. И, как оказалось, она не просто «красотка», а глубокая и многогранная актриса, способная передать сложнейшие психологические состояния.
Ее героиня, Альма, — профессор философии Йельского университета, интеллектуалка, открытая для самых сложных дискуссий. У нее эксцентричный муж Фредерик (Майкл Стулбарг), любитель громкой музыки и всегда готовый накормить супругу. Несмотря на то, что он психоаналитик, его собственное психическое состояние иногда дает сбои.
Альма, несмотря на умение держать дистанцию, поддерживает доверительные отношения со своими студентами, что характерно для лучших американских университетов. Аспиранты посещают ее дом, участвуют в вечеринках. Профессор становится для них отчасти духовным наставником, осведомленным об их семейных и бытовых проблемах, всегда готовым оказать помощь. Это действительно впечатляет.
Одна из аспиранток, афроамериканка Мэгги (сыгранная обладательницей «Золотого глобуса» Айо Эдебири за роль в сериале «Медведь»), имеет надежную поддержку своей состоятельной семьи, которая активно спонсирует университет. Эта, казалось бы, милая девушка хорошо относится к Альме и часто бывает у нее дома. Однако однажды она совершает поступок, недопустимый для воспитанного человека, — обнаруживает спрятанный в туалетной комнате конверт, ознакамливается с его содержимым и узнает тайну хозяйки. Это открывает ей путь для дальнейших манипуляций. Если академический талант отсутствует, цели можно достичь другим путем: например, обвинить в домогательствах молодого преподавателя Хэнка (Эндрю Гарфилд), у которого, судя по намекам, был роман не с Мэгги, а с Альмой. Детали остаются пунктирными, многое нужно додумывать. Дело получает огласку, и события развиваются по предсказуемому сценарию. Хотя на тему харассмента снято уже много фильмов, и она постепенно теряет актуальность, эта история, возможно, одна из самых тонких и нетривиальных.
В фильме точно воссоздана университетская среда, сложность взаимоотношений и субординации, а также границы дозволенного. Со временем в жизни героинь происходят изменения. Они встречаются в кафе, но полноценного разговора не получается. Хотя казалось, что обиды прощены, Мэгги так ничего и не поняла, а Альма в очередной раз переживает горькое разочарование. Финальная сцена, сыгранная Джулией Робертс, абсолютно безупречна.
О столь же тонких материях снял свой фильм «Мать отец сестра брат» (именно так, без запятых и точек) еще один знаменитый и редкий гость фестиваля Джим Джармуш, известный по работам «Мертвец», «Кофе и сигареты», «Выживут только любовники», «Патерсон». В отличие от других конкурсных работ, эта картина привлекает своей спокойной, интроспективной интонацией.
Действие трех новелл разворачивается в разных странах и городах — Нью-Джерси, Дублине, Париже. Каждая новелла представляет собой камерное пространство с двумя-тремя героями — близкими родственниками, которые встречаются, но, за одним исключением, вновь расходятся, не найдя истинной связи.
Впечатляющий актерский состав и участие художественного куратора дома Saint Laurent Энтони Ваккарелло (имеющего итальянские корни) изначально привлекли к фильму большое внимание, и попасть на сеанс было непросто. Некоторые зрители, возможно, испытали разочарование, оказавшись не готовыми к неспешному разговору о самом важном.
В первой новелле к пожилому отцу (Том Уэйтс), живущему в одиночестве вдали от суеты, приезжают взрослые дети — сын и дочь (Адам Драйвер и Майим Бялик). У них есть свои скрытые мотивы, которые старик-отец прекрасно угадывает. Вряд ли бы дети приехали, если бы прежде проявляли мало участия. Они привозят коробку с едой, которая кажется очень кстати. Отец живет скромно, угощая гостей водой, так как в его запущенном доме больше ничего нет. Примечательно, что их мать тоже любила пить воду.
Разговор не клеится. Им почти нечего сказать друг другу, кроме дежурных фраз. Однако по некоторым признакам отец не так уж беден и несчастен, как может показаться. Свой дом он намеренно превратил в «берлогу» перед приездом отпрысков. О его истинных причинах можно только догадываться. Фактически, старик устраивает моноспектакль о бедной жизни, прячет свою хорошую машину и выставляет напоказ рухлядь. Он с нетерпением ждет, когда дети наконец покинут его дом.
Во второй новелле к одиноко живущей матери, популярной писательнице (ее играет прекрасная и царственная в любом возрасте Шарлотта Рэмплинг), приезжают две дочери. Старшую и более респектабельную дочь играет заметно «помолодевшая», отчего кажущаяся несколько искусственной Кейт Бланшетт. Вторая дочь, с розовыми волосами, напоминающая вечного подростка, воплощена трогательной Вики Крипс. Все они разобщены, потеряны друг для друга, встречаются раз в год. Посидят за чайным столом, съедят пирожные, получат в подарок от матери еще одну порцию выпечки и разойдутся, чтобы когда-нибудь встретиться снова.
Только третья новелла внушает хоть какие-то надежды. Брат и сестра (Индия Мур и Лука Саббат) встречаются в кафе, долго пьют кофе. Здесь, как и в других новеллах, на столе присутствует вода — один из общих символов. Есть и другие перекликающиеся детали и знаки. Маленькие чашки кажутся бездонными. Разговор тоже формален. Герои продолжают медленно допивать остатки кофе. Создается ощущение, что и эти родственники вот-вот разойдутся. Но все развивается по совершенно иному сценарию.
Брат и сестра приезжают в пустую квартиру, где еще недавно жили их родители, вспоминают детство, рассматривают старые семейные фотографии. Эти двое словно одни на всем свете. Ни с кем другим у каждого из них ничего подобного не случится. Кровные узы оказываются очень сильными, хотя, возможно, это всего лишь редкая вспышка близости, последняя ностальгическая встреча.
