Министерство культуры РФ одобрило к показу киноленту Юлдус Бахтиозиной, в создании которой участвовал искусственный интеллект.
В рамках калининградского фестиваля «Короче» был представлен новый фильм Юлдус Бахтиозиной «Идеально отвергнутые». Это событие вызвало удивление в кинематографической среде, в частности у Валерии Гай Германики, поскольку Минкультуры РФ впервые официально разрешило прокат картины, созданной с применением нейросетевых технологий.
В финальных титрах картины, которая черпает вдохновение из концепции «фарфорового абьюза», прямо указано на применение искусственного интеллекта: генерация изображений и текстовые запросы (промпты) были осуществлены Юлдус Бахтиозиной.
Примечательно, что ряд других фильмов, представленных на фестивале «Короче», хотя и не использовали ИИ напрямую, производят впечатление, будто созданы нейросетью. Они демонстрируют дефицит жизненности, отстраненность от социальных реалий и повторяют уже известные идеи. Молодые режиссеры, часто не обладая достаточным опытом или глубокими знаниями кинематографа, нередко «изобретают велосипед», игнорируя фундаментальные достижения. Многие из них не знакомы с культовыми именами российского кино, такими как Тарковский, или выдающимися сценаристами вроде Петра Луцика и Алексея Саморядова. Однако благодаря Сергею Члиянцу, который экранизировал их старый сценарий в фильме «Ветер» (показанном в Калининграде в обновленной версии после премьеры на «Духе огня» в Ханты-Мансийске), эти имена снова обретают известность. Открытием для публики также стала Дарья Михайлова, чья игра в дебютной полнометражной ленте Ивана Шкундова «Взрослый сын» вызвала сравнения с более поздней немецкой актрисой Сандрой Хюллер.
Продолжительность фильма «Идеально отвергнутые» Юлдус Бахтиозиной составляет немногим более девяти минут. Она лично отвечала за режиссуру, написание сценария и монтаж. При этом музыкальное оформление и образы персонажей были сгенерированы нейросетью.
В центре сюжета – фарфоровые фигурки, серийные изделия, которые оживают и на английском языке делятся своей горькой судьбой. Зритель следит за происходящим по субтитрам. Из их монологов становится ясно, что скрывается за их блестящей поверхностью и как они борются за существование в беспощадном мире, где постоянно требуется что-то новое и необычное.
Утратившие актуальность куклы утилизируются. Вчерашние уникальные, эксклюзивные изделия сегодня оказываются на свалке истории, валяясь среди мусора. Не все экземпляры выдержали проверку качества: некоторые имеют трещины, другие устарели морально, а третьи стали жертвами кошачьих проделок, как, например, леди Мария.
Будучи фарфоровой леди, можно стать свидетелем многих тайных событий. Героини обитают в обществе, где соперничество и уничтожение себе подобных считаются нормой. Одна из кукол буквально поглощает другую, меньшего размера, извлекая её из суповой тарелки. Постепенно они приходят к осознанию того, что их индивидуальность иллюзорна, а все они лишь вариации одного и того же.
Леди Вивьен, некогда считавшаяся бесценной, теперь выставлена на продажу. Историю её судьбы повествует солидный джентльмен, чей голос и манера речи вызывают ассоциации с известным режиссером Вернером Херцогом, который, кстати, сам недавно экспериментировал с нейросетями, используя их для генерации голоса и визуальных образов. Несмотря на пятидесятипроцентную скидку, покупателей на фарфоровых барышень не находится. Они жаждут «перезагрузки», нового образа. Их переживания удивительно схожи с переживаниями обычных женщин, и многие актрисы могли бы с легкостью воплотить их исповеди. Для Юлдус Бахтиозиной тема «царского достоинства» и испытаний на прочность является центральной, и все её персонажи неизменно проходят через подобные проверки.
Юлдус Бахтиозина давно известна в кинематографе. В её портфолио есть полнометражная лента «Дочь рыбака», показанная в программе «Форум» Берлинского кинофестиваля, а также ряд короткометражных фильмов, которые развивают идеи её предыдущих проектов. Являясь художником и фотографом, Юлдус постоянно исследует новые сферы творчества. Она освоила церковную вышивку, чьи впечатляющие образцы можно увидеть на её выставках, создаёт уникальные кокошники, подходящие для настоящих царевен, разрабатывает украшения и мастерски работает с керамикой.
В последнее время наблюдается тенденция, когда российские кинематографисты активно обращаются к сказочным сюжетам, как буквально, так и в качестве стилизации реальности. Зачастую это делается из опасения столкнуться с проблемами при получении прокатного удостоверения за слишком смелые высказывания. Юлдус же давно исследует эти темы, но для неё это не средство адаптации к меняющимся и порой рискованным условиям, а органичная часть её художественного метода.
В фильме «Идеально отвергнутые» фарфоровые леди уходят из жизни с достоинством, подобно подлинным царевнам, возвышаясь над обыденностью. По мысли Юлдус Бахтиозиной, необходимо научиться принимать травмы и извлекать из них ценные уроки. Её фарфоровые героини мужественно преодолевают эти испытания.
