Открытие 107-го сезона МАМТ: Фокус на женских героинях
Московский академический Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко (МАМТ) успешно возобновил свою работу после летних каникул. В преддверии нового сезона отчетливо прослеживается любопытная тенденция: театр активно погружается в многогранные женские характеры. Три грядущие премьеры – две оперные и одна балетная – напрямую посвящены выдающимся героиням. Эта статья рассмотрит, что лежит в основе такого художественного выбора и как он формирует репертуарную стратегию МАМТа.
Андрей Борисов (в центре), Александр Титель (слева), Максим Севагин (справа). Фото предоставлено пресс-службой театра.
Традиционный сбор труппы в «Стасике» – так ласково именуют театр московские ценители искусства – начался с приветственных слов от ключевых фигур: директора Андрея Борисова, главного режиссера оперы Александра Тителя, главного балетмейстера Максима Севагина и главного дирижера оркестра Феликса Коробова. Состав руководства, включающий не только музыкальных, но и режиссерских лидеров, подчеркивает уникальность МАМТа. Созданный выдающимися режиссерами Станиславским и Немировичем-Данченко, театр изначально ориентирован на синтез искусств, где артисты не просто поют или танцуют, но прежде всего играют, создавая глубокие образы. Эта историческая миссия обязывает МАМТ постоянно находиться в поиске, бросать вызов рутине, экспериментировать и внедрять новации. И грядущий сезон обещает быть полностью пронизанным этим духом. Как метко отметил Андрей Борисов: «Свет и радость мы ищем не там, где свет и радость, а там, где тьма и хтонь».
Обнаружить «тьму и хтонь» в сокровищнице русской культуры не составляет труда. Поэтому, заявив о русском характере нового сезона, театр выбрал произведения, глубоко раскрывающие разнообразные, часто противоречивые и неоднозначные женские ипостаси.
Первой крупной оперной премьерой станет «Орлеанская дева» П.И. Чайковского, представленная в постановке Александра Тителя (режиссер), Владимира Арефьева (сценограф) и Дамира Исмагилова (художник по свету). За дирижерским пультом – американец Кристиан Кнапп, который принял решение жить и творить в России. Маэстро, получивший музыкальное образование в Санкт-Петербургской консерватории под руководством легендарного Ильи Мусина, уже давно сотрудничает с Мариинским театром. Работа с партитурой Чайковского в МАМТе станет для него воплощением давней мечты о погружении в русскую музыкальную традицию.
Жанна д`Арк предстанет перед публикой в ноябре. А в марте 2026 года, когда МАМТ будет отмечать знаменательную дату – 100-летие своего пребывания в здании на Большой Дмитровке – состоится еще одна «женская» премьера: опера Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда».
История этой оперы тесно связана с МАМТом: именно здесь в 1962 году была представлена её новая авторская редакция под названием «Катерина Измайлова». В этом сезоне театр планирует поставить партитуру в её первой редакции, интерес к которой возродился в 90-х годах, во многом благодаря Мстиславу Ростроповичу, придавшему этому возвращению политический подтекст, как к произведению, якобы несправедливо раскритикованному советским режимом.
Однако вопрос о превосходстве первой или второй редакции остается предметом горячих споров. Сам Дмитрий Шостакович считал вторую редакцию более зрелой и гармоничной. Нередко великие композиторы в своем творческом развитии стремились к стилистическому просветлению, независимо от внешнего давления. Слишком жесткие или формалистические решения часто присущи ранним этапам творчества, тогда как зрелый мастер ищет гармонии. Таким образом, выбор версии, на которой остановятся постановщики Александр Титель и дирижер Федор Леднев, сохраняет интригу.
Завершает эту галерею женских образов балетная премьера: «Анна Каренина», которую поставит главный хореограф театра Максим Севагин. Это будет современный балет на музыку композитора Ильи Демуцкого, известного своими работами для балетов и спектаклей Кирилла Серебренникова.
