Режиссер Дмитрий Месхиев охарактеризовал современное военное кино как «патриотическую показуху».
На Международном кинофестивале «Западные ворота» в Пскове обсуждались актуальные вопросы отечественного кинематографа. Одной из ключевых тем стало современное военное кино. В рамках дискуссии режиссер Дмитрий Месхиев выступил с острой критикой одного из новых фильмов.
В рамках фестивальной секции «Псков на экране» были показаны три киноленты, снятые на Псковщине: «Метель» Владимира Басова (1964), «Хомут для Маркиза» Ильи Фреза (1977) и «Свои» Дмитрия Месхиева (2002).
В первый день фестиваля состоялся круглый стол, посвященный изображению войны в российском кино. Наиболее ярким выступлением отметился режиссер Дмитрий Месхиев, который уже несколько лет проживает и работает в Пскове, возглавляя Псковский академический театр драмы им. А.С. Пушкина.
Ранее Дмитрий Месхиев получил главный приз ММКФ за свою картину «Свои» из рук известного британского режиссера Алана Паркера. Съемки фильма проходили в Псковской области (в Раково Печорского района, Изборске, Острове, Печорах), описывая события августа 1941 года. Одну из ключевых ролей исполнил выдающийся украинский артист Богдан Ступка.
Режиссер рассказал об истории создания фильма «Свои»: «Сценарист Валентин Черных родом из этих мест и основывал свою историю об оккупации на личных юношеских и детских воспоминаниях. Я считал важным снимать именно там, где происходили описываемые события. Мы нашли старую деревню под Псковом, адаптировали ее, и вся картина была снята на псковских просторах. В процессе участвовали как местные жители, так и военнослужащие 76-й воздушно-десантной дивизии».
Отмечается, что на правой руке у Дмитрия Месхиева, помимо украшений, есть татуировка с аббревиатурой «ВДВ».
Киновед Александр Поздняков из Санкт-Петербурга, известный своей эрудицией, напомнил о классических военных комедиях, таких как «Небесный тихоход», а также о черно-белых работах Алексея Германа-старшего – «Двадцать дней без войны» и «Проверка на дорогах».
Историк Петр Тищенко, возглавляющий Архивный комитет Санкт-Петербурга и председательствовавший в жюри программы «Хранители памяти», поделился мыслями об изменении акцентов в изображении войны — от коллективного героизма к личной судьбе человека.
Ниже приведены некоторые цитаты из его выступления:
Моей бабушке исполнилось 16 лет в июне 1941 года, когда она окончила школу на Васильевском острове. С началом неожиданной войны она пошла работать на завод. Каково это было для людей?
За последние пять лет почти полностью рассекречен архив документов штаба партизанского движения, за исключением некоторых моментов. Например, комиссия пока не публикует краткую инструкцию для партизан по созданию самодельных взрывных устройств.
В одной из библиотек Пскова сейчас представлена выставка, основанная на этих рассекреченных материалах. Петр Тищенко также упомянул о работе над фильмами, рассказывающими о жизни блокадного Ленинграда: о трамвае, о ловле корюшки, о рыбаках, о работе журналистов. Он напомнил, что выпуск ленинградских газет прекратился лишь 25 января 1942 года, когда из-за отключения электричества остановились типографии и хлебозаводы.
Докладчик также затронул тему распространенных заблуждений.
Широко распространен миф, что в конце ноября и декабре 1941 года в блокадном Ленинграде хлеб по 125 грамм выдавали бесплатно, — отметил он. — Это не так. Хлеб можно было получить только по карточкам, которые требовалось купить. А для этого необходимо было работать. Процесс эвакуации также был непрост: чтобы получить разрешение, нужно было предоставить оплаченные квитанции за жилье и внести соответствующую плату. Только после этого выдавалось направление. Всего из Ленинграда было эвакуировано 1 миллион 700 тысяч человек. Работа по составлению полных списков эвакуированных ведется путем объединения данных из всех архивов страны.
Выслушав выступления, Дмитрий Месхиев выступил с критической оценкой: «Вспоминать великие советские фильмы о войне, безусловно, важно, но я считаю нужным сфокусироваться на сегодняшних проблемах. Хотя я сам не участник военных действий, я снял фильм о Великой Отечественной войне, и, кажется, мне удалось это неплохо. Сегодня в российском военном кинематографе существуют серьезные трудности, и это касается как фильмов о текущих событиях (СВО), так и о Великой Отечественной войне. Часто говорят о запретах сегодня, но в советские годы было значительно больше ограничений, однако именно тогда появилось множество шедевров о войне. Смотря новые фильмы о Великой Отечественной, я вижу искусственность: глянцевую картинку, неживых персонажей, которым невозможно сопереживать. Декорации выглядят ненатурально, а операторские приемы, несмотря на техническую сложность, не создают ощущения присутствия и подлинности».
Он добавил, что многие выдающиеся советские режиссеры, создававшие шедевры о войне, сами не были ее участниками. По его мнению, современное военное кино часто скатывается в «полумультяшность». Причина успеха советских фильмов в том, что они рассказывали о людях и их переживаниях. Сегодня же, по словам Месхиева, это скорее «патриотическая показуха», лишенная истинного патриотизма.
«Я видел один из последних крупнобюджетных фильмов о войне, — продолжил Месхиев, не называя его. — Многие хвалят его, но, на мой взгляд, он далеко не хорош. Я жду, когда появятся качественные фильмы о текущих событиях (СВО) или о Великой Отечественной. Прошло уже три года, а где достойное кино? Об этом нужно снимать. Вместо этого создаются какие-то бессмысленные и некачественные агитки».
Киновед Александр Поздняков спокойно заметил, что качественные фильмы о текущих событиях обычно появляются спустя некоторое время. Месхиев не согласился: «Это не так. Вспомните Великую Отечественную – уже в 1942 году, когда война еще шла, выходили замечательные фильмы. При этом уровень цензуры тогда был несравнимо выше, чем сейчас. Тем не менее, рождалось великолепное кино. Для создания хороших военных фильмов нужна государственная воля».
По мнению режиссера, современные технологии и экраны больше подходят для фэнтези и сказок, а не для реалистичного изображения войны. «Если при съемках батальных сцен не добиться хотя бы отдаленного сходства с реальностью, — пояснил он, — то зритель не поверит происходящему».
В качестве примера Месхиев привел опыт съемок своего фильма: «Во время работы над боевой сценой в фильме «Свои» Константин Хабенский подошел ко мне и с опаской спросил: «Может, попросить пиротехников использовать меньше взрывчатки? Как бы нам не покалечиться». Я тут же вызвал их и попросил увеличить количество заряда вдвое. Я видел, что актерам было страшно, и считал, что так и должно быть – им необходимо почувствовать страх войны».
Режиссер убежден, что фильмы о войне, особенно о современных конфликтах, должны быть максимально реалистичными, честными, с погружением актеров в условия, близкие к боевым (конечно, в рамках разумного). «Если все будет рисованным, ничего не выйдет. Излишнее увлечение технологиями губит подлинные эмоции. Это как… ну, вы поняли. Мы даже окопы копали по-настоящему. Я сейчас тесно общаюсь с участниками текущих событий и их семьями. В России еще есть настоящие герои. Почему о них не снимают кино?»
После дискуссии одна из журналисток из Петербурга задала Месхиеву вопрос: «Почему бы вам самому не снять фильм о текущих событиях?» Режиссер уклончиво ответил, что предложений не поступало, и у него и так много других проектов.
Название фильма, который критиковал Месхиев, предположил преподаватель ВГИКа Павел Огурчиков: «Вероятно, речь идет о фильме «В списках не значился». Я не буду называть имя актера-продюсера. Такие проекты требуют огромных бюджетов — сотни миллионов рублей. Сейчас активно используются LED-экраны, заменяющие декорации, а стоимость съемочного дня может достигать 2 миллионов рублей».
В завершающий день трехдневного фестиваля зрителям представили знаменитую комедию Владимира Фетина «Полосатый рейс», которая стала хитом проката в СССР в 1961 году. Этот показ был приурочен к 100-летию со дня рождения оператора Дмитрия Месхиева (старшего). Отмечается, что с возрастом его сын, режиссер Дмитрий Месхиев (младший), становится все более похожим на своего отца. Именно Месхиев-младший выступил со вступительным словом перед показом фильма.
Дмитрий Месхиев-старший был выдающимся оператором, гордостью «Ленфильма» и ярким представителем ленинградской операторской школы. Он проработал на этой старейшей киностудии всю жизнь и снял такие известные картины, как «Дама с собачкой» (реж. Иосиф Хейфиц), «Кроткая» (реж. Александр Борисов), «Два билета на дневной сеанс» (реж. Герберт Раппапорт), «Долгая счастливая жизнь» (реж. Геннадий Шпаликов), «Драма из старинной жизни» и «Монолог» (реж. Илья Авербах), «Звезда пленительного счастья» (реж. Владимир Мотыль), «Уходя – уходи» (реж. Виктор Трегубович).
В честь 90-летия режиссера Виктора Трегубовича также был показан его фильм 1968 года «На войне как на войне». Именно это название получил и круглый стол, на котором Дмитрий Месхиев выступил с резкой критикой, нарушив привычное спокойствие обсуждения.
