Знаменитые режиссёры и звёзды кино, несмотря на преклонный возраст, продолжают активно творить, представляя свои новые работы на 82-м Венецианском кинофестивале и удостаиваясь почётных наград ещё до его завершения.
Каждый день 82-го Венецианского кинофестиваля ознаменован появлением на красной дорожке живых легенд мирового кинематографа. Эти мастера, невзирая на возраст, остаются в строю, активно создают новые фильмы и получают заслуженные награды ещё до официального закрытия смотра.
В рамках внеконкурсной программы зрители смогли оценить документальный фильм «Призрачные слоны» от выдающегося немецкого режиссёра Вернера Херцога, который уже давно живёт в США. Херцогу, которому 5 сентября исполнится 83 года, награду вручил ещё один культовый режиссёр — Фрэнсис Форд Коппола, недавно переживший госпитализацию в Италии.
Настоящим сюрпризом стало появление итальянского мастера Дарио Ардженто, ранее известного как «великий и ужасный», перед показом африканского авангарда в программе «Дни Венеции». Седьмого сентября ему исполнится 85 лет, и по этому поводу была устроена импровизированная церемония награждения. Легенду фильмов ужасов, чьи работы включают «Суспирию», «Четыре мухи на синем вельвете», «Дрожь», «Инферно» и «Призрак оперы», вывели на сцену под руки. Когда-то Ардженто был символом демонического очарования, сводя с ума своих фанатов. После вручения награды он произнёс длинную речь на итальянском, которая, из-за затянувшейся церемонии и ожидания африканской съёмочной группы, даже не была переведена на английский. Затем его снова вывели под руки, не допуская к нему посторонних.
Тайваньский режиссёр Цай Минлян, хоть и моложе своих коллег-классиков, давно признан одним из «киносвятых». Он прибыл в Венецию с внеконкурсной работой «Возвращение домой» и был удостоен награды в честь столетия Международной федерации кинопрессы ФИПРЕССИ. Это уже седьмая его награда от венецианских кинокритиков.
Ещё одной заметной внеконкурсной премьерой стала картина Джулиана Шнабеля «В руке Данте», основанная на романе Ника Тошеса. В ней снялся звёздный состав, включая Аль Пачино, Джерарда Батлера (появившегося в образе блондина), Джона Малковича и даже Мартина Скорсезе. Судя по всему, съёмки проходили в приятной атмосфере, хотя сам фильм не отличается особой динамичностью.
Шнабель известен своими работами, такими как «Скафандр и бабочка», «Пока не наступит ночь» и «Ван Гог. На пороге вечности», за который Уиллем Дефо получил Кубок Вольпи в Венеции. Его новая работа не является традиционным байопиком о Данте Алигьери, авторе «Божественной комедии». Это история, переплетающаяся с современностью, где неизвестная рукопись Данте оказывается в руках мафии. Примечательно, что современная часть фильма снята в чёрно-белых тонах, тогда как прошлое предстаёт в цвете.
За операторскую работу отвечал Роман Васьянов, выпускник ВГИКа и ученик великого Вадима Юсова. В его портфолио такие российские фильмы, как «Тиски», «Стиляги», «Одесса» Валерия Тодоровского. Более десяти лет Васьянов работает в США, где участвовал в создании блокбастеров «Отряд самоубийц» и «Ярость» с участием ведущих голливудских звёзд. Он также сотрудничал с Кириллом Серебренниковым над «Лимоновым, балладой об Эдичке» и дебютировал как режиссёр в России с фильмом «Общага» по роману Алексея Иванова. Его мастерство особенно заметно в «В руке Данте», где он великолепно передал атмосферу через чёрно-белые кадры и выразительные крупные планы Аль Пачино и других актёров.
Оскар Айзек исполнил роль Данте, а также современного персонажа, нанятого мафией для проверки подлинности древней рукописи, что приводит к непредсказуемым событиям. Джерард Батлер предстал в образе не только папы Бонифация, но и невероятно жестокого человека, безжалостно расправляющегося со всеми на своём пути. В коротком появлении Франко Неро его персонаж служит лишь мишенью для пули Батлера. Аль Пачино, в свою очередь, создал мини-шедевр, воплотив образ мужчины, воспитывающего мальчика, который совершает убийство сверстника.
Внеконкурсная программа также включила «Провод мертвеца» от Гаса Ван Сента, выдающегося независимого режиссёра из США. Ван Сент, возвратившийся в Венецию спустя 30 лет, был удостоен почестей и представил фильм, мастерски стилизованный под кинематограф 1970-х годов.
Последние шесть лет Гас Ван Сент посвятил телевизионным проектам, и теперь, наконец, вернулся к крупным киноработам. В Венеции он выразил свою радость по этому поводу. Его возвращение на остров Лидо, где он представлял свои фильмы «Мой личный штат Айдахо» и «Даже девушки-ковбои иногда грустят» в начале 90-х, было наполнено ностальгией. Тогда с ним на фестиваль приезжал Ривер Феникс, старший брат Хоакина Феникса, который получил Кубок Вольпи за лучшую мужскую роль в «Моём личном штате Айдахо», но трагически скончался от передозировки несколько лет спустя.
Кинематографическая судьба Ван Сента словно замкнулась циклом, вспоминая его триумф 2003 года в Каннах, где его фильм «Слон» неожиданно получил «Золотую пальмовую ветвь», опередив фаворита «Догвилль» Ларса фон Триера. Главную роль в новом фильме «Провод мертвеца» исполнил шведский актёр Билл Скарсгард, сын Стеллана Скарсгарда, любимого актёра Ларса фон Триера — талант, очевидно, передался по наследству.
Аль Пачино воплотил образ отца заложника, который, кажется, даже испытывает странную гордость за своего недобросовестного сына-брокера, но не предпринимает никаких шагов, чтобы помочь ему. Действие фильма разворачивается в 1977 году. Как и многие другие представленные на фестивале картины, эта история основана на реальных событиях, произошедших в прошлом, но актуальных и поныне. Сюжет повествует о Тони Кирисисе, который явился в офис с коробкой, требуя встречи с ипотечным брокером Ричардом Холлом (Дейкр Монтгомери), причинившим ему серьёзные неприятности. В те, казалось бы, наивные времена, его беспрепятственно пропустили внутрь. С позиции современного зрителя очевидно, что в коробке скрыто оружие. Тони применяет самодельное устройство, известное как «провод мертвеца», которое удерживает в напряжении не только его жертву, но и весь отряд полиции.
Тони требует многомиллионный чек и публичные извинения в качестве компенсации за финансовые потери и моральный вред. События транслируются в прямом эфире, привлекая внимание широкой публики, которая требует продолжения этого захватывающего зрелища. Этот фильм признан одним из лучших на нынешнем Венецианском кинофестивале, демонстрируя неожиданную виртуозность от такого опытного мастера, как Ван Сент.
