Московский театр «Ленком» начал свой 99-й театральный сезон.
99-й сезон в столичном «Ленкоме» стартовал с необычного, музыкально-ироничного общего собрания труппы. Главной темой стало объявленное ранее Департаментом культуры Москвы объединение театра с Центром драматургии и режиссуры (ЦДР).
За двадцать минут до начала сбора у служебного входа привычно дежурили журналисты с камерами и микрофонами, ожидая звёзд «Ленкома»: Анну Якунину, Александру Захарову, Дмитрия Певцова, Сергея Степанченко, Аллу Юганову, Виктора Ракова, Антона Шагина. Стандартные вопросы о новом сезоне получили нестандартные ответы. На вопрос журналистки о готовности Александра Збруева к новому сезону с «новыми силами», 87-летний артист, выглядящий гораздо моложе своих лет, с присущей ему иронией ответил: «Какие силы, милая, 87 лет». Збруев, всегда элегантный в своём тёмно-синем костюме, с прямой осанкой и озорным взглядом, обладает уникальной внешностью «вечного мальчика», подобно сэру Полу Маккартни в Лондоне.
Зрительный зал, всегда заполненный на подобных мероприятиях со времён Марка Захарова и при нынешнем Почётном президенте Марке Варшавере, был полон. В полдень пятницы под одной крышей «Ленкома» собрались не только его артисты и сотрудники, но и представители Центра драматургии и режиссуры (ЦДР), который гораздо моложе «Ленкома» – ему всего 28 лет. Объединение двух трупп, произошедшее девять месяцев назад, сравнивалось с рождением нового «театрального человека». Отношение к таким слияниям в Москве, часто воспринимаемым как болезненная «оптимизация», до сих пор было неоднозначным, вызывая сопротивление и порождая «командные» методы управления. Однако «Ленком» продемонстрировал свой уникальный и, как часто бывает у Владимира Панкова, неординарный подход к этому процессу.
После выступления Александра Фокина, представителя Департамента культуры Москвы (которого, к слову, здесь воспринимают скорее как «своего» Саню, чем строгого начальника, ведь его отец — местный артист и режиссёр), который уточнил, что юридическое и финансовое оформление объединения ещё не завершено, но неизбежно, слово взял Владимир Панков. Он предложил метафору: «Есть две деревни, разделённые рекой. Это не одна деревня. Они могут ходить в гости, возможно, даже сыграют свадьбу, а там и дети появятся». Так Панков ясно дал понять, что не приемлет насильственных методов. У каждого театра пока сохраняются свои планы, хотя сотрудничество артистов обеих трупп не исключается. В «Ленкоме» готовятся постановки «Репетиция оркестра» по Феллини и «Золотой телёнок» по Ильфу и Петрову. Особый восторг вызвало объявление о возрождении легендарных «Абдуловских задворок». Панков подчеркнул, что в искусстве важна «любовь» и совместимость, чтобы достичь желаемых результатов, которые сейчас крайне необходимы театру.
Дальнейшие события на сцене подтвердили «совместимость групп крови». «Ленком» и ЦДР обменялись остроумными капустниками. ЦДР представил номер в стиле передачи «Жди меня»: на сцене появились два трубача и ударница, а из-за кулис вышли «бедные родственники из глубинки», тронутые известием о столичной родне и «хоромах». Они принесли свои угощения – банки с домашними соленьями – и принялись демонстрировать свои таланты: извиваться, ходить колесом, петь, особенно удачно исполнив «Надежду» из «маленького оркестрика». В итоге победила дружба, подкреплённая выступлением духового оркестра с маршем из «Весёлых ребят», где слова «и тот, кто с песней по жизни шагает…» подхватил из зала сам худрук. «Ленком» ответил выпуском «горячих новостей международной Saund-dramы». Ведущий Иван Агапов в кожаном пиджаке объяснил, что «саунд» – это звук, а «драма» – нечто неблагоприятное. В кадре мелькали изображения «вооружённой толпы», стремящейся захватить «Ленком» на Малой Дмитровке, 6, что сатирически отражало «яростный накал» уличных выступлений артистов ЦДР. Сергей Пиотровский комментировал «захват» в образе Такера Карлсона. Затем последовал репортаж с репетиции «Репетиции оркестра», где, по словам корреспондента Павла Капитонова, помимо актёров участвовали бухгалтерия, отдел кадров, буфет и даже капельдинеры – всё в духе любимых Панковым массовых постановок.
Помимо юмористических моментов, собрание включало и серьёзную часть: Виктор Раков объявил лауреатов премии имени Леонова за лучшие мужскую и женскую роли, а также лучший цех. Директор театра Дмитрий Берестов, поздравив всех присутствующих, рассказал о «невидимых» достижениях: обновлении паркета, улучшении буфета и успешных переговорах о предстоящих гастролях. В фойе, на фоне блестящего паркета, Владимир Панков подробно объяснил преимущества слияния театров: «Для нас это исключительно позитивная история. Мы занимаемся экспериментальным музыкальным театром, как в своё время Марк Анатольевич Захаров развивал авторский музыкальный театр. Сегодня в саунд-драме мы строим систему от студента ГИТИСа: сначала молодые таланты пробуют себя на экспериментальной площадке ЦДР, что служит своеобразным фильтром. Если они зарекомендовали себя там как режиссёры или артисты, у них появляется шанс работать здесь. Это напоминает становление Школы-студии МХАТ. Звучит амбициозно, но это правда. Хотя с экономической точки зрения есть сложности, у нас есть такие опытные коллеги, которые не дадут нам увязнуть. Я верю Дмитрию Юрьевичу (директору) и Марку Борисовичу (президенту) — они нас не оставят».
