Телеобзор недели
В отечественном искусстве наблюдается заметная разница в восприятии 90-х годов. Кинематограф, с его проектами вроде «Лихих» или «Детей перемен», часто представляет это десятилетие в мрачных тонах, наполненных драмой и ужасами. Однако в музыкальной индустрии девяностые, напротив, ассоциируются с волной ностальгии и теплыми воспоминаниями.
Недавний выпуск программы «Секрет на миллион», где гостем Леры Кудрявцевой стал Андрей Григорьев-Апполонов, известный как «Рыжий» из группы «Иванушки International», послужил своего рода «противоядием» от шаблонных мрачных сериалов о 90-х. Лера и Андрей имеют много общего в своей карьере: оба начинали в шоу-бизнесе в период, когда еще не было соцсетей, и оба сталкивались с критикой. Участников бойз-бэнда часто обвиняли в отсутствии вокальных данных, подражании западным исполнителям и называли их «группой-однодневкой». Аналогичные «комплименты» доставались и молодым телеведущим 90-х, включая Кудрявцеву, их считали случайными людьми в профессии, лишенными опыта и таланта.
Спустя тридцать лет оба артиста достигли значительных успехов. Лера Кудрявцева уверенно держится в федеральном телеэфире, выделяясь профессионализмом на фоне начинающих блогерш, стремящихся в телеиндустрию. Группа «Иванушки International» продолжает пользоваться огромной популярностью: их концертные туры вдохновляют сценаристов, трибьют-шоу собирают именитых артистов. С годами их хиты уже не воспринимаются как примитивные, а считать их «однодневками» в свете очевидного успеха и долголетия кажется нелепым.
Хотя выпуск «Секрета на миллион», посвященный 55-летию Андрея, возможно, и не принес громких сенсаций, поразительным стало присутствие в студии известных личностей, таких как режиссер Александр и актер Владимир Сычев, которые признались, что песни «Иванушек International» оставили значимый след в их жизни.
Вероятно, те, кто негативно оценивает 90-е, имеют для этого веские причины. Фильмы и сериалы, изображающие это десятилетие в мрачном свете, часто пользуются успехом у зрителей, предпочитающих остросюжетные и драматические истории. Однако, когда на фоне жестоких криминальных сюжетов вдруг звучит популярный хит тех лет, многие невольно расплываются в улыбке, вспоминая о другой стороне эпохи.
Несмотря на то, что это время часто называют «страшным», именно тогда зародилась простая, но жизнерадостная поп-музыка, а также появилось множество телепроектов, которые до сих пор остаются в памяти. Вполне возможно, что Лера Кудрявцева и Андрей Григорьев-Апполонов, еще будучи молодыми, пересекались на съемках таких передач, как «Партийная зона», но тогда их беседы, конечно, не касались взрослых детей.
СУРОВАЯ РЕАЛЬНОСТЬ ПОХУДЕНИЯ
В текущем сезоне шоу «Большие девочки» акцент сделан на семейной борьбе за стройность, где участницы худеют совместно со своими матерями. Это не первый случай привлечения родственников в подобные проекты.
Как и в проекте «Школа», где перевоспитание подростков проходило при участии родителей, выявив их значительную роль в проблемах детей, так и в «Больших девочках» заметна схожая динамика. Зачастую матери полных участниц сами страдают от лишнего веса, и причина этого кроется глубже, чем простое переедание.
Бесконтрольное питание нередко выступает способом справляться с серьезными эмоциональными переживаниями. Более того, в некоторых случаях, как у одной из героинь шоу, «макаронная» диета обусловлена нехваткой средств, когда мать-одиночка, воспитывающая нескольких детей, может позволить себе только самые доступные мучные продукты.
В адрес создателей «Больших девочек» неоднократно звучала критика относительно стрессовых тренировок и эксплуатации человеческих страданий ради рейтингов. Многие из этих обвинений справедливы, однако было бы преувеличением заявлять, что шоу предлагает принципиально новые реалити-форматы.
Гораздо более значительным, чем успехи участниц в потере объемов, является стремительное разоблачение мифа о бодипозитиве, которое происходит в рамках проекта. Хотя создатели шоу, возможно, и не ставили такой цели, результат очевиден. Все рассуждения о безусловном принятии собственного тела, возможности стильно одеваться при любой фигуре и гарантированном успехе в личной жизни, независимо от показаний весов, сводятся к пустому политкорректному заявлению.
Истина заключается не только в том, что модные бренды, обещавшие создавать одежду для женщин различных комплекций, в итоге не выполнили своих обещаний, но и в неутешительных выводах экспертов: избыточный вес представляет серьезную угрозу для здоровья и качества жизни. Стройным людям по-прежнему легче во всех аспектах, а разговоры об инклюзивности в данном контексте часто оказываются лишь пустыми обещаниями.
Безусловно, понятие стройности индивидуально для каждого, однако опыт участниц «Больших девочек» ярко демонстрирует, какой ценой даются попытки преодолеть негативные последствия, заложенные еще в детстве и юности.
ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЕ КИНО ДЛЯ ИСТИННЫХ ЦЕНИТЕЛЕЙ
Неожиданный и приятный сюрприз был представлен в эфире между детским «Голосом» и «Подкастами» — документальный фильм, посвященный выдающемуся режиссеру Джорджу Орсону Уэллсу. Для знакомства с его творчеством никогда не бывает слишком поздно.
Британский документальный фильм «Глазами Орсона Уэллса», отмеченный в Каннах в 2018 году специальным призом «Особое упоминание», исследует жизнь и творчество одного из самых значимых американских кинорежиссеров. Уэллс, известный своими шедеврами вроде «Гражданина Кейна», «Печати зла» и «Леди из Шанхая», продолжает восхищать ценителей кино.
Уэллс был страстным художником, и фильм раскрывает, как его рисунки находили воплощение в кинематографических шедеврах. Он по праву считается одним из величайших визионеров в истории кино. Его уникальные приемы — специфические ракурсы, игра с зеркальными отражениями, использование теней как элемента декорации — произвели глубокое впечатление на таких мастеров, как Феллини и фон Триер, и со временем стали классикой мирового кинематографа.
Если в художественном кино (особенно в эпоху, когда фильмы смотрели в кинотеатрах, а не на мобильных устройствах с отвлечением на мессенджеры) различные визуальные трюки являются неотъемлемой частью художественного замысла, то в документалистике такие приемы используются крайне редко. Однако режиссер Марк Казинс в фильме «Глазами Орсона Уэллса» создал визуальный эксперимент ошеломляющей красоты.
Современное телевидение все еще предоставляет площадку для интеллектуальных программ, напоминающих академические лекции, и фильмов для узкого круга зрителей. Часто такой контент бывает усыпляющим. Однако этот фильм, напротив, заряжал энергией, подобно бокалу игристого в пятничный вечер. Как метко подметил герой Сергея Светлакова в известном скетче: «Ну давай, телевидение, просвещай». И в данном случае оно действительно просвещает, серьезно и без лишних шуток.
