Анализ российской адаптации романа Александра Дюма о графе Монте-Кристо.
Опубликовано: 22 июля 2025 г.
Сериал «Ангел мести» представляет собой очередную попытку переосмыслить бессмертную историю графа Монте-Кристо. Создатели проекта постарались наполнить его элементами летнего отдыха: морскими пейзажами, яхтами, расслабляющей атмосферой курорта, а также добавили детективный колорит и даже путешествия во времени. Однако возникает вопрос: достаточно ли этих нововведений для оправдания очередной современной интерпретации романа Александра Дюма?
В центре сюжета «Ангела мести» — молодой офицер, несправедливо осужденный за преступление, которого он не совершал, ещё в девяностых годах. Чудом избежав смерти и потеряв всё, он возрождается под новым именем как успешный предприниматель, движимый единственной целью: восстановить справедливость. Те, кто его предал, живут беззаботной жизнью, уверенные в своей неприкосновенности. Их спокойствие будет нарушено, когда они столкнутся с возмездием от человека, которого считали давно погибшим.
По словам режиссера Дарьи Полторацкой, современное восприятие сюжета о мести, подобного истории Монте-Кристо, затруднено. Нынешняя психология рассматривает месть как деструктивное и саморазрушительное стремление. Сегодня общество предпочитает работать над эмоциями, отпускать негативный опыт и двигаться вперёд. Вероятно, именно поэтому главный герой сериала сначала предоставляет своим обидчикам возможность для искупления, и только затем приступает к осуществлению собственного видения правосудия.
Для тех, кто ценит не слишком сложные детективные истории, сериал в целом выглядит достойно. Денис Никифоров и Даня Киселев, исполнившие роль главного героя в разные периоды его жизни, органично воплотили трансформацию персонажа. Татьяна Арнтгольц убедительно сыграла женщину, вынужденную жить в браке с человеком, погубившим её возлюбленного. Образы злодеев также достаточно проработаны. Временные переходы выполнены плавно и не вызывают дискомфорта, а обилие персонажей не приводит к путанице. Более того, интрига сохраняется до самого финала, который не предугадывается уже после второй серии.
Тем не менее, вскоре становится очевидным, что перед нами типичная отечественная мелодрама с элементами детектива. Некоторые актеры переигрывают, словно выступая на театральной сцене и пытаясь донести реплики до дальних рядов. Лишь центральный персонаж демонстрирует некоторую многогранность, однако его пафосные монологи иногда придают сценам комичный оттенок. Остальные герои, окружающие персонажа Дениса Никифорова, настолько схематичны, что у зрителя не возникает ни малейших сомнений в их нравственности или аморальности.
Впрочем, эти недостатки не являются чем-то новым для российского сериального производства. Зачастую здесь предпочитают простоту и доступность, и хотя некоторым удается удивить зрителя, в большинстве случаев с аудиторией общаются, словно с несмышлеными детьми. Однако есть и более существенные проблемы.
Сравнение с классикой и другими проектами
Первая и главная проблема — это сравнение с оригинальной классикой. Чем больше появляется новых интерпретаций известных произведений, тем сильнее ценится и выделяется первоисточник. Так, в начале текущего года поклонников «Графа Монте-Кристо» порадовала европейская экранизация, создатели которой бережно перенесли роман на экран. Результат оказался великолепным: пышные костюмы, захватывающие дух пейзажи и убедительная игра Сэма Клафлина из «Голодных игр» в главной роли. На фоне подобных образцов любые другие попытки переосмыслить знакомый сюжет воспринимаются весьма критически.
Вторая проблема носит уже локальный характер. В память об Александре Митте в эфир был запущен его сериал «Граница. Таежный роман», который транслируется сразу после «Ангела мести». Конечно, можно говорить о двадцатипятилетней разнице во времени, об изменившихся реалиях и о том, как много молодых талантов участвовало в проекте Митты. Все эти аргументы верны. Однако при просмотре обоих сериалов подряд любые объективные соображения уступают место одному безжалостному заключению: один сериал увлекает, а другой — не очень.
