Театр сатиры представил премьеру постановки по знаменитой пьесе Бомарше, внося изменения в знакомый сюжет.
Театр сатиры открыл новый сезон чередой премьерных показов. В течение трёх дней зрители увидели несколько новых постановок, кульминацией которых стал спектакль «Севильский цирюльник». Примечательно, что это не оперная версия, а драматическая постановка, обладающая уникальными чертами.
Сюжет о графе Альмавиве, Бартоло, Розине и Фигаро широко известен. Однако, если первая часть, «Севильский цирюльник», ассоциируется преимущественно с оперой Джоаккино Россини, то её продолжение, «Безумный день, или Женитьба Фигаро», является культовой постановкой Театра сатиры, идущей на сцене с конца 1960-х годов.
Режиссер Александр Марин подготовил оригинальный перевод пьесы Бомарше. Спектакль выделяется обилием музыкальных номеров, исполняемых непосредственно актерами. Впрочем, это не единственная его особенность.
В этой постановке отчетливо прослеживается дань уважения прошлому. Дата премьеры, 4 сентября, выбрана не случайно — это день рождения Валентина Плучека, основателя Театра сатиры и режиссера легендарного спектакля «Безумный день, или Женитьба Фигаро» 1969 года, где блистали такие актеры, как Александр Ширвиндт, Андрей Миронов, Нина Корниенко и Татьяна Пельтцер.
Режиссер Александр Марин подчеркивает: «Наш спектакль — это признание в любви золотому составу актеров Театра сатиры. Мы помним как ту великолепную постановку «Женитьбы Фигаро», так и трагический уход Андрея Миронова во время неё. Все эти воспоминания и события придали особую энергетику нынешней работе».
Интересно, что в число исполнителей «Севильского цирюльника» вошли ученики Александра Ширвиндта: Антон Буглак, Андрей Барило, Мария Козакова, Артём Минин, Михаил Владимиров. Важно отметить, что дань уважения классике здесь органично сочетается с современным прочтением.
Сценическое воплощение персонажей поражает воображение: граф Альмавива (Антон Буглак) предстает в сверкающем камзоле, но с баллончиком аэрозольной краски, создавая граффити с именем Розины. Фигаро (Артём Минин) — это стильный житель современного мегаполиса: джинсы, кеды, белая футболка и модная рубашка, превращающая его из цирюльника в трендового стилиста. Образ Бартоло (Андрей Барило) также демонстрирует слияние эпох: камзол дополняют укороченные брюки и кеды. Дон Базиль (Михаил Владимиров) выглядит еще более эклектично — сталинский френч в сочетании с лакированными ботинками, ослепляющими под софитами. Даже казавшийся историчным образ Розины (Мария Козакова) подвергся модернизации: пышные юбки прошлых веков получили современные принты, а в финале трансформируются в короткое, но объемное платье со шлейфом, соответствующее актуальным модным тенденциям.
Особое внимание привлекает трактовка финала: режиссер заранее предупреждал об изменениях в сюжетной линии. Хотя общеизвестно, что «Севильский цирюльник» предваряет «Женитьбу Фигаро», в данной постановке, по всей видимости, продолжения не предвидится. В завершении спектакля цирюльник трагически погибает, что служит прямой отсылкой к печальной странице в истории Театра сатиры. Именно во время легендарной постановки «Безумного дня, или Женитьбы Фигаро» с Андреем Мироновым в главной роли, 14 августа 1987 года на гастролях в Риге, актер потерял сознание, не доиграв финальную сцену. Диагноз — кровоизлияние в мозг и разрыв аневризмы аорты — оказался фатальным, и, несмотря на усилия лучших мировых неврологов, прибывших в Ригу, спасти его жизнь не удалось.
