Москва чтит память народного артиста СССР Юрия Соломина, которому 18 июня исполнилось бы 90 лет. Выдающийся актер и режиссер посвятил более 35 лет своей жизни руководству единственным в его судьбе Малым театром, служению которому он оставался верен до ухода из жизни 11 января 2024 года, в возрасте 88 лет.
К юбилею на Цветном бульваре открылась уличная фотовыставка под названием «И это все о нем». Экспозиция, насчитывающая 30 стендов, основана на материалах из музейных архивов Малого театра и представляет основные вехи жизни и творчества Юрия Соломина: от его первых ролей в театре (таких как Пэпино, Хлестаков, Безайс) до знаковых киноработ («Адъютант его превосходительства», «Летучая мышь», «Обыкновенное чудо», «Московская сага»). На стендах также представлены сцены из его режиссерских работ в Малом театре и снимки, иллюстрирующие его многолетнюю преподавательскую деятельность в Щепкинском училище. Посетители выставки могут ознакомиться с фрагментами воспоминаний коллег артиста. В церемонии открытия участвовала внучка Юрия Мефодьевича, Александра Соломина, которая также работает в Малом театре, занимаясь там специальными и детскими проектами.
Продолжение юбилейных мероприятий запланировано на 24 июня, когда состоится гала-концерт в честь Юрия Соломина. На вечере будут показаны отрывки из спектаклей, поставленных им на сцене Малого театра, включая «Буратино», «Три сестры», «Свадьба Кречинского», «Ревизор». В концерте примут участие известные артисты – коллеги Юрия Мефодьевича (Ирина Муравьева, Владимир Носик, Светлана Аманова, Глеб Подгородинский), его ученики (Людмила Полякова, Василий Бочкарев, Людмила Титова), а также камерный ансамбль «Солисты Москвы» и студенты Театрального училища им. М.С.Щепкина.
Путь в искусство для Юрия Соломина начался в Чите, где он родился в семье музыкантов. С детства увлеченный творчеством, он получил поддержку отца, когда решил поступать в театральное училище. Путешествие в Москву на поезде через всю страну заняло восемь дней и омрачилось кражей всех сбережений. Несмотря на трудности, юный Юрий по совету отца обратился к Вере Пашенной, которая набирала курс в Щепкинском училище, и получил ее поддержку. После успешного окончания училища в 1957 году, Соломин был принят в труппу Малого театра. Первое время он играл лишь эпизодические и безымянные роли. Переломным моментом стало приглашение от Игоря Ильинского на роль Хлестакова в знаменитом «Ревизоре».
За свою долгую карьеру в Малом театре Юрий Соломин воплотил множество разноплановых образов: от Царя Федора в трагедии Алексея Толстого и Сирано в пьесе Ростана до персонажей русской классики — Ивана Петровича из «Униженных и оскорбленных», Феди Протасова в «Живом трупе», Войницкого и Тригорина у Чехова, Фамусова в «Горе от ума». Этот обширный репертуар наглядно демонстрирует широчайший актерский диапазон Юрия Мефодьевича, его способность одинаково убедительно играть как комедийные и характерные роли, так и создавать образы социальных героев, советских интеллигентов и персонажей трагической судьбы.
Всенародная любовь и широкая известность пришли к Соломину благодаря кинематографу. Огромный успех принес ему многосерийный телефильм Евгения Ташкова «Адъютант его превосходительства», где актер блестяще сыграл героя Гражданской войны Павла Кольцова. Примечательно, что Ташкову пришлось отстаивать кандидатуру Соломина перед худсоветом, который изначально был против его утверждения на роль. Актер Малого театра Борис Клюев (ныне покойный) вспоминал, как на гастролях в Одессе после выхода сериала, первое появление Юрия Соломина на сцене в роли Хлестакова было встречено овациями, не смолкавшими долгое время – это был эффект популярности «Адъютанта».
Для другого известного фильма, «ТАСС уполномочен заявить», после смены режиссера (вместо Бориса Григорьева работу продолжил Владимир Фокин), Борис Клюев вновь порекомендовал Соломина, убежденный, что именно его типаж идеально подходит для роли «настоящего советского честного человека».
Юрий Соломин обладал выразительной киногеничностью, его любила камера. При этом, несмотря на внешнюю непохожесть, они с братом Виталием Соломиным оба были исключительно талантливы. Одной из вершин кинокарьеры Юрия Мефодьевича стала главная роль в оскароносной советско-японской ленте Акиры Куросавы «Дерсу Узала», где он исполнил роль исследователя и писателя Владимира Арсеньева. Эта работа открыла для Соломина мир Японии; премия «Оскар» за фильм до сих пор находится на «Мосфильме».
Большой зрительский успех также выпал на долю совместной советско-японской картины Сергея Соловьева и Киёси Нисимуры «Мелодии белой ночи», где Соломин создал образ композитора Ильи. Этот фильм, в котором снялась японская актриса Камаки Курихара, ставшая популярной в СССР, покорил сердца тысяч советских женщин.
В 90-е годы Соломин продолжил международное сотрудничество, сыграв вице-канцлера в российско-японской ленте «Сны о России» Дзюнъя Сато, где его партнерами стали японские актеры, Марина Влади и его брат Виталий. Он также участвовал в масштабном советско-итальянском проекте Михаила Калатозова «Красная палатка» со звездами мирового кино Шоном Коннери и Клаудией Кардинале – по тем временам это было редчайшим достижением.
В фильмографии Соломина такие известные работы, как «Хождение по мукам» Василия Ордынского, загадочная «Анна Карамазофф» Рустама Хамдамова, а также роль трактирщика в «Обыкновенном чуде» Марка Захарова. Последняя роль особенно примечательна его легкостью и иронией, точным попаданием в стилистику Шварца, и вызывает сожаление о том, что у актера было сравнительно мало характерных ролей в кино.
Режиссер Владимир Хотиненко, вспоминая работу с Юрием Мефодьевичем в мини-сериале «Паломничество в Вечный город» (где Соломин был ведущим), рассказывал, что среди многих претендентов был выбран именно он за уникальное умение говорить с доверительной интонацией. Хотиненко вспоминает случай в Риме: несмотря на сильную жару, во время которой актеру стало плохо, он отказался переносить съемки, лишь немного отдохнул и вернулся на площадку. Это, по словам режиссера, показатель стойкости и профессионализма мастеров старой школы, которые ставили дело выше личного комфорта и не страдали «звездной болезнью».
Этот пример разительно контрастирует с сегодняшними реалиями, которые активно обсуждаются в профессиональном сообществе, включая агентов, продюсеров и режиссеров. Они критикуют молодых актеров за необоснованно высокие «райдеры» (списки требований). Зачастую артисты, еще не успевшие добиться значительных творческих успехов, выставляют требования, поражающие своей мелочностью и претенциозностью: особая марка воды, экзотические фрукты, специфические предметы гигиены и множество других условий, создающих образ «восточного принца». Юрий Соломин, как и многие звезды советской эпохи его масштаба, даже помыслить не могли о таких требованиях, ставя во главу угла работу и профессионализм.
Внучка актера Александра Соломина
Как Юрий Мефодьевич относился к роли дедушки, находил ли время для общения с вами?
Он был очень заботливым и трогательным дедушкой. Много времени проводил со мной, читал книги. Я часто бывала у него в театре, который воспринимался мной как волшебное место, совершенно отличающееся от обычного мира. Именно эта атмосфера, впитанная благодаря общению с дедушкой, позже привела меня к решению работать в театре. Это стало почти неизбежным, я очень этого хотела. Интересно, что сам он сначала был против этой идеи. Директор театра, Тамара Анатольевна Михайлова, приняла меня на работу, по сути, вопреки его первоначальному желанию. Сначала он высказывал недовольство, но потом смирился и даже стал радоваться этому.
Насколько домашняя жизнь была подчинена его творческой деятельности?
Творчество всегда стояло во главе угла в нашей домашней жизни. Бабушка постоянно повторяла, что с бытом нужно активно «бороться», иначе он полностью поглотит. Поэтому домашние дела всегда были второстепенны, а творчество – на первом месте.
Как Юрий Мефодьевич работал над ролью, готовился к выходу на сцену?
Он тратил долгие часы на повторение текста. Как я позже узнала из его дневников, для него была очень важна особая фаза перед засыпанием, когда он в уме выстраивал мизансцены. А утром, уже мысленно подготовленный, отправлялся на репетицию.
