Мемориальный музей А.Н. Скрябина впервые представляет глубокий взгляд на роль женщин в судьбе и творчестве великого композитора.
Мы привыкли к рассказам о музах Есенина или спутницах Маяковского, но о женщинах Александра Скрябина известно гораздо меньше. Теперь Мемориальный музей композитора впервые приоткрывает завесу тайны, представив экспозицию, торжественное открытие которой состоялось в 107-ю годовщину основания музея.
Открытие новой выставки стало прекрасным подарком к дню рождения музея. В центре внимания — женщины, оказавшие значительное влияние на жизнь Скрябина. Хотя композитор был дважды женат и не имел репутации донжуана, его любовная жизнь не была лишена событий. Однако эта экспозиция фокусируется не на интригах, а на глубоких связях.
Действительно, часто за успехом выдающегося мужчины стоят сильные женщины. В случае Скрябина это были его тетушка, жены и дочери, которые способствовали тому, чтобы его имя оставалось значимым в мировой музыке. Например, благодаря Марии, дочери композитора от первого брака, и бывшей сотруднице музея, появилась уникальная лаборатория с Экспериментальной студией электронной музыки и инновационный светомузыкальный зал. Здесь формировались таланты таких будущих светил, как Эдуард Артемьев, Альфред Шнитке, Софья Губайдулина, Эдисон Денисов и Владимир Мартынов.
Для выставки были тщательно отобраны лучшие портреты и личные предметы женщин Скрябина из музейных фондов, формируя своеобразный «фотоальбом» этих выдающихся личностей.
Близкие родственницы
В экспозиции представлены и самые близкие родственницы: бабушка, мама и тетушка. Мать композитора, Любовь Петровна, была исключительно одаренной пианисткой, окончившей Санкт-Петербургскую консерваторию с серебряной медалью и считавшейся «ученической внучкой» Бетховена. Она активно концертировала, но, к сожалению, рано скончалась в 24 года от туберкулеза. Память о матери Александр Николаевич хранил всю жизнь, что подтверждает трогательное письмо к жене Татьяне Федоровне, написанное после посещения её могилы:
«Только что вернулся с маминой могилы и прежде всего, моя любимая, маленькая, хотел бы поделиться овладевшим мной сложным чувством. Сложным и для меня новым. Но как? Рассказать о нём нельзя. Хотелось бы передать иначе. Я жалею, что ты не знала точно часа моего пребывания на кладбище, тогда я уверен, ты просто увидела бы всё то, что я пережил на дорогой могиле».
После ранней смерти матери, забота о маленьком Шуриньке легла на плечи его 20-летней тетушки, Любови Александровны Скрябиной. Она посвятила всю свою жизнь племяннику, так и не создав собственной семьи. После кончины композитора, когда его квартира была превращена в музей, Любовь Александровна стала его хранительницей и сыграла ключевую роль в пополнении музейных фондов. Ей в воспитании внука помогала бабушка композитора, Елизавета Ивановна, известная своей активной благотворительной деятельностью в Москве.
Супруги композитора
Александр Николаевич был женат дважды. Его первой супругой стала Вера Ивановна Исакович — блестящая пианистка, выпускница Московской консерватории с золотой медалью, обладавшая не только изысканной красотой, но и удивительной утонченностью и элегантностью. Критики высоко ценили её талант, отмечая:
«Ее исполнительская индивидуальность удивительно симпатична: это — очень музыкальная и очень умная пианистка».
Именно благодаря её усилиям симфоническая поэма Скрябина «Прометей» получила широкую известность. Вера Ивановна организовала её европейскую премьеру, где впервые была представлена и партия света.
В браке с Верой у Скрябина родилось четверо детей. К сожалению, первая дочь, Римма, которую дома ласково звали Рушей, умерла в возрасте семи лет. Эта утрата глубоко потрясла композитора; по свидетельствам современников, на похоронах он безутешно рыдал над её могилой.
Татьяна Шлёцер, ласково называемая «Танюкой», стала второй женой композитора. Их встреча ознаменовала новый этап в жизни Александра Николаевича, принеся с собой творческий расцвет и успешные гастроли. После его кончины Татьяна приложила огромные усилия для сохранения наследия мужа: она составила подробную опись трёх комнат, зафиксировав каждый предмет. Именно благодаря её активному участию 10 октября 1918 года в газете «Известия ВЦИК» был обнародован Декрет «О регистрации, приёме на учёт и охранении памятников искусства и старины, находящихся во владении частных лиц, обществ и учреждений». Этот документ фактически стал «свидетельством о рождении» музея, который и по сей день, спустя 107 лет, продолжает свою миссию, объединяя ценителей творчества Скрябина.
Дочери: Стрекоза и Кукла
На выставке представлены выразительные фотопортреты дочерей композитора от второго брака: Ариадны и Марины, которых отец ласково называл «Стрекозой» и «Куклой». Ариадна, или «Стрекоза», как её звали близкие, была поразительной красавицей с глубоким и задумчивым взглядом. Её жизнь, хоть и короткая, была чрезвычайно насыщенной. В детстве она вместе с бабушкой и младшей сестрой Мариной эмигрировала во Францию. Там она вышла замуж за французского поэта-сопротивленца Довида Кнута, приняла иудаизм, пройдя гиюр, и стала известна как Сарра. Ариадна была верной и преданной соратницей мужа, активно участвуя в движении Сопротивления во время Второй мировой войны, и трагически погибла в перестрелке в 1944 году.
Младшая дочь, Марина, посвятила себя изучению музыки и искусствоведению. Именно благодаря её ценным воспоминаниям нам известны нежные прозвища, которые композитор давал своим детям:
«Отец придумал для нас всех ласковые имена. Ариадна была «Стрекоза». Ей это очень подходило, хотя я не могу объяснить, почему именно. Была ли причиной живость и возбужденность, которые делали ее похожей на прекрасное насекомое с блестящими голубыми крылышками, танцующее над водой в летние дни? <…> Наконец, я — малышка, не могла называться никак иначе, как «Куколка». Миниатюрная, наряженная в крахмальное платьице с английской вышивкой, я должна была, в самом деле, походить на эту игрушку, тем более что, привыкшая к своей роли быть самой младшей, я легко приноравливалась к требованиям взрослых и любила, когда меня брали на руки и ласкали».
