Уникальное представление в Москве объединило великих писателей с современными технологиями
В рамках фестиваля искусств «Горький +», возглавляемого Евгением Мироновым, в Москве проходят мероприятия на различных площадках, включая ТЮЗ и Парк Горького. Программа фестиваля отличается жанровым многообразием: от серьезных драматических постановок и просветительских лекций до цирковых номеров и оригинальных перформансов. Особый интерес представляют проекты, созданные специально для этого трехдневного марафона, такие как музыкальный перформанс на воде «Максимально Горький», режиссером которого выступил Алексей Франдетти. Эти уникальные постановки существуют лишь короткое время, что придает им особую атмосферу эксклюзивности.
Под покровом ночи на Голицынском пруду развернулось зрелище, сопровождаемое симфоническим оркестром Новой оперы под управлением Андрея Лебедева. На фоне звездного неба перед публикой предстали Горький и его современники, дрейфующие на плотах. Открытие ознаменовалось знаменитой композицией Свиридова «Время, вперед!», после чего появилась лодка с драматургом Никой Симоновой, произнесшей проникновенное посвящение Максиму Горькому. Далее следовали семь музыкальных номеров, каждый из которых был тщательно подобран и посвящен одному из семи ключевых персонажей, вступающих в диалог с Горьким на водной глади.
Режиссер Алексей Франдетти пояснил, что концепция перформанса заключалась в художественной интерпретации возможных встреч Горького с такими выдающимися личностями, как Чехов, Ницше, Маяковский, Толстой, Шаляпин, Станиславский, а кульминацией стало появление искусственного интеллекта. Музыкальное сопровождение включало как известные произведения (прелюдия Рахманинова, «Рассвет над Москвой-рекой» Мусоргского, фрагменты Вагнера и Римского-Корсакова), так и менее часто исполняемые, например, музыку к спектаклю «Клоп» Шостаковича, а также классические русские песни, что подчеркивало связь каждого эпизода с его героем.
Актеры театра «Эскизы в пространстве» представили яркие пластические миниатюры. Например, в эпизоде «Злой человек», посвященном Льву Толстому, на фоне его огромного портрета плясали фигуры в масках животных – коз, лошадей, барашков, окружая Горького, чей плот нес символическую надпись «спасательная». В другой, остроумно названной «песне» «Фу Турист», посвященной Владимиру Маяковскому, артист появился в знаменитой желтой кофте. К восторгу ночных зрителей, собравшихся у пруда, Маяковский эффектно «нокаутировал» Горького, сбросив его за борт Голицынского пруда, символизируя тем самым «сбрасывание с корабля современности».
Появился на пруду и Антон Чехов, сопровождаемый своими знаменитыми чайками. Здесь метафора была очевидна: «Чайка» против «Буревестника» – символическое противостояние, вызывающее вопрос о том, кто из них способен пробудить истинную бурю. Однако конфликт между Горьким и Чеховым оказался менее напряженным, чем столкновение Горького со Станиславским. В перформансе напомнили о давнем недовольстве Горького постановкой его пьесы «На дне» в МХАТе, где автор упрекал Станиславского в непонимании своего замысла и гневно восклицал: «Не верю!»
Голосовое сопровождение для всех персонажей обеспечил артист «Ленкома» Владимир Еремин, виртуозно меняя тембры и интонации. Эпизод, посвященный Федору Шаляпину, был особенно выразителен благодаря басу Виталию Ефанову, исполнившему три знаковых номера из репертуара великого певца: «Блоху» Мусоргского, арию Мефистофеля из оперы Гуно и, конечно же, всенародно любимую «Вдоль по Питерской», привнеся в выступление мощную актерскую харизму.
Кульминацией серии встреч стало появление искусственного интеллекта, который голосом Алисы задался вопросом о том, с кем бы Максим Горький мог вести диалог в современном мире: с трудовыми мигрантами, философами или рабочими. Ведь великий русский писатель, несправедливо заклейменный «пролетарским», что оттолкнуло от него многих представителей либеральной интеллигенции прошлого века, в итоге преодолел эти ярлыки. Сегодня трудно представить себе человека культуры, равнодушного к многогранному творчеству Горького, чей реализм укоренился в глубоких антропософских исканиях. Отрадно, что перформанс «Максимально Горький» в столь оригинальном и эксцентричном ключе вновь привлекает внимание к этой выдающейся фигуре.
Завершилось представление появлением плота, на котором находился сам Горький. Под торжественное исполнение «Песни о Буревестнике» его портрет эффектно засверкал, испуская языки пламени. Ведь, как известно, грандиозное шоу просто обязано финишировать ярким фейерверком.
