В Москве подошел к концу XVII Международный театральный фестиваль им. А.П. Чехова. Длившийся два месяца, он оставил незабываемые впечатления не только у зрителей, но и, без сомнения, у организаторов, которым пришлось пройти настоящий квест. Среди задач, с которыми они столкнулись, были эвакуация иранских артистов на родину, поиск петуха в Подмосковье и его размещение в столичном отеле.
География и многообразие постановок
Культурный ландшафт последних лет значительно изменился под влиянием геополитических событий. Теперь в Москву сложно привезти спектакли из Европы, но это открыло двери для экзотических зрелищ, ранее малоизвестных нашему зрителю.
Мировая серия Чеховского фестиваля включала 13 постановок из 12 стран, среди которых были представители Латинской Америки, Китая, Африки, Индии, Ближнего Востока, Армении и Казахстана. Зрители увидели современную хореографию из ЮАР, поэтический танец из Китая, глубокую психологическую драму из Бахрейна, уникальную марионет-оперу из Ирана и чарующие арабские сказки из Ливана – многие из этих представлений стали настоящим открытием.
Русскую классику представили театры из Армении и Бразилии. Спектакль «Деньги. Страсть. Власть» по мотивам «Обыкновенной истории» Гончарова был показан Государственным русским драматическим театром им. К. Станиславского в постановке Сурена Шахвердяна. Бразильские актеры представили «Кроткую» Достоевского, режиссерами которой выступили выпускники ГИТИСа – Алехандро Гонсалес Пуче (ученик Анатолия Васильева и Бориса Голубовского) из Колумбии и Ма Чжен Хун (ученица Петра Фоменко) из Китая.
Постановки по Шекспиру прибыли из Индии и Аргентины. «Сон среднего класса о летней ночи» был поставлен Амитошем Нагпалом с участием актеров Болливуда. Аргентинская версия пьесы «Мера за меру» в режиссуре клоуна Габриэля Чаме Буэндиа сопровождалась музыкой Чайковского из «Лебединого озера».
Неожиданные организационные вызовы
С марионет-оперой из Ирана связана одна из самых драматичных историй фестиваля. К концу гастролей тегеранской труппы их страна оказалась в центре военного конфликта, что привело к прекращению авиасообщения. Руководству фестиваля пришлось предпринять беспрецедентные меры, чтобы тайно переправить коллектив на родину через Армению.
Многие зарубежные коллективы, прибывшие издалека, не привозили с собой объемные декорации. Часто было проще изготовить или подобрать необходимые элементы в Москве. Однако некоторые предметы, как в случае с ливанским танцевальным коллективом, доставлялись с Ближнего Востока морским путем.
Спектакль «Полковнику никто не пишет» в постановке колумбийского режиссера Хорхе Али Триана, близкого друга Габриэля Гарсиа Маркеса, принес еще одну курьезную историю. Одного из главных действующих лиц постановки – живого петуха – пришлось искать уже в России. Долгий авиаперелет с многочисленными пересадками, который тяжело выдержать даже людям, был бы немыслим для животного.
Петуха приобрели в Подмосковье и поселили в гостиничном номере вместе с актером Херманом Харамильо. Было крайне важно, чтобы они смогли сжиться и почувствовать друг друга, чтобы эта энергия затем передалась зрителям. Сотрудники московского отеля, привыкшие к самым разным необычным гостям, наверняка впервые столкнулись с таким постояльцем.
Грандиозный финал
Завершился фестиваль на Новой сцене Большого театра спектаклем «Тысяча и одна ночь» в исполнении старейшего танцевального театра Каракалла из Ливана. Коллектив был основан в 1968 году Абдель-Халимом Каракаллой, получившим хореографическое образование в Лондоне. В начале 1970-х годов театр уже гастролировал по СССР, и нынешний визит стал первым в современную Россию. Сын основателя, Иван Каракалла, также обучался в Лондоне, затем в Лос-Анджелесе, работал над различными театральными и кинопроектами, сотрудничая, в частности, с итальянским классиком Франко Дзеффирелли. Теперь он является художественным руководителем коллектива. Его сестра Алиссар Каракалла – хореограф «Тысячи и одной ночи», где помимо ливанской народной музыки, зрители услышали знаменитое «Болеро» Равеля и сюиту «Шехеразада» Римского-Корсакова.
Любопытно, что ближе к финалу спектакля на сцену вышел ветеран – брат основателя коллектива, Омар Каракалла. Российская публика не совсем поняла смысл этого выхода. Однако в арабском мире и за его пределами существует традиция приглашать на сцену знаменитых артистов-ветеранов в качестве камео. Одного их появления достаточно, чтобы вызвать бурные аплодисменты. Несмотря на возможные культурные различия в восприятии, российская публика проводила ливанских артистов овациями, что подтвердило успех фестиваля.
